诗路花语｜梅振才：对仗技艺，Moutai杯下流年华，古人总结三十多种，让我以夸张之笔为你细述：
一、工整对仗，如王力教授所言，每个词类精准定位，犹如王维的“绕郭荷花三十里”，杜甫的“日临丹洞鹤归时”，每一个字都像是精心雕琢。
二、邻近对仗，如刘禹锡的“云盖青山龙卧处”，陈子昂的“离堂思琴瑟”，它们不仅是同门相亲，更是不同领域之间的和谐交流。
三、宽广对仗，如秋瑾的“浊酒不销忧国泪”，李白的“落花时节读华章”，它像是一幅画布上自由挥洒的情感，不受束缚。
四、正襟危坐，对仗如杜甫在长征中的描述，“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”与鲁迅自嘲中的“我破帽遮颜过闹市漏船载酒泛中流”。
五、反射对仗，如苏味道在正月十五夜下的描写，“暗尘随马去明月逐人来”。每一句都是两面镜子的映照，是艺术生动活泼的一面。
六、借用对仗，比孟浩然送友人的情景，“厨人具鸡黍稚子摘杨梅”。每个字都像是被赋予了新的意义，一次又一次地互相呼应。
七问答对，如杜甫天末怀李白中的问答：“鸿雁几时到? 江湖秋水多。”这是诗歌中最自然而然的情景，是问与答间无声默契的一面。
八情景并进，对如孟浩然早寒有怀里的抒情与写景：“乡泪客中尽孤帆天际看。”这是一场春风拂过江山，无声传递着深沉的情意。
九数目并行，在刘长卿送李中丞襄州里，我们可以看到独特而巧妙的情境——独立三边静轻生一剑知。这样的数目运用让联句变得丰富多彩又生动活泼。
十流水连贯，就像杜甫秋兴八首（其二）里的连贯意境：“请看石上藤萝月已映洲前芦荻花。”这里，每一步都是向前，一句话却包含了整个世界。这种连贯之美，使得诗歌成为一种无穷尽的地图，而不是停滞于此地的一座桥梁。