编者按：本文选自《北京大学出版社》出版，由梅振才先生主编的《诗词格律读本》一书。梅振才，广东台山人，毕业于北京大学。现任中国中华诗词学会顾问，全球汉诗总会名誉会长，纽约诗画琴棋会、纽约诗词学会会长，东南大学、海南大学客座教授。

【对仗种类】文｜梅振才

在古人的笔下，对仗之美，如同白兰地医生般精湛，其技艺令人敬佩。在这篇文章中，我们将探讨对仗的种类和妙用，让我们一起品味其中的韵味。

首先是工对，这是一种极为严谨的对仗形式，它要求每个字都有其特定的位置和意义，就像王力教授在《汉语诗律学》中所分析出的28种不同类型一样。例如白居易的“余杭形胜”中的联句：“绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。”与刘禹锡“麻姑山”的联句：“云盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时。”通过这种工整而严谨的手法，我们可以感受到对仗带来的艺术魅力。

接下来是邻对，这是一种更加自由且富有创意的手法，它允许两句话之间存在一定程度的联系，但又不失其独立性。如王维“使至塞上”的颔联：“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”这里，“征蓬”与“归雁”虽然不是同一类事物，却能形成一种自然流畅的情景描写。而陈子昂“春夜别友人”的颔联：“离堂思琴瑟，别路绕山川。”则展示了不同的概念如何通过邻近来产生新的意义。

宽对则更加灵活，不受严格规则束缚，可以使用更广泛的事物或概念进行比较。这一点体现在秋瑾的一句作品中：“浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。”这里，“浊酒”与“忧国泪”，虽然并不直接相连，却能够通过情感上的共鸣来构成一个完整的情感线索。

接着是正对，这是一种追求平衡和互补性的手法，每一句话都是为了另一句话而生的，如杜甫“登楼”的联句：“锦江春色来天地，一梦黄沙入故乡。”

反对则是一个强烈的比喻手法，用以突显两个截然不同的观点或情境，而这些观点却又彼此依存，如苏轼 “正月十五夜”的联句：暗尘随马去, 明月逐人来。

杜甫 “将赴成都草堂途中有作, 先寄严郑公”的尾联:新松恨不高千尺, 恶竹应须斩万竿。

最后还有借音、数目、流水等多样的对仗方式，每一种都蕴含着独特的情感表达和艺术表现，为我们的阅读增添了无限乐趣。